★重生の密党☆
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Subject: 大道中文期刊（7月1日）
Date: Fri, 30 Jun 2006 15:10:45 +0800
■马丽华：写小说体会到创世般的爽
| | 我如此喜爱新鲜经验，这一次写小说就体会到了创世般的爽：不仅无中生有创造世界，连一些描写一些词汇也是别的体裁可能永远都用不上的。 | ■用漫画的方式亲近普鲁斯特
| | 法国作家普鲁斯特的经典巨著《追忆逝水年华》，又以另一种面貌与中国读者见面了。记者从人民文学出版社获悉，一套由法国漫画家斯泰凡・厄埃历时多年绘制的漫画版《追寻逝去的时光》近日引进出版。 | ■审美疲劳：成为时尚后的地理
| | 夏日的傍晚，我习惯在茶几上摊开自己钟爱的几本杂志――《中国国家地理》《文明》《华夏地理》《中国科学探险》《时尚旅游》。这些都是目前在中国如日中天的地理旅游类刊物。不过，透过夏日的余晖，我看到的却是成为时尚之后的地理"审美疲劳"。 | ■感受吕克・贝松：没有庄严感的大师
| | 在上海电影节期间抽空来北京卖书的吕克・贝松不算是一个称职的主席，但他绝对是一个称职的父亲：有哪个父亲会为了自己的孩子花4年半的时间去拍一部电影呢。因此，我们也完全有理由相信，只拍10部电影的诺言将会被他的孩子打破：孩子喜欢看，有什么办法呢？ | | 《佛山文艺》2006年7月下导读
《飞蝗》徐则臣
这是一个悲伤的故事，农田里蚂蚱糟践着稻子，而大小的兄弟也成了乡亲们中的害虫，集资建厂的钱迟迟不还，却还理直气壮。女人们去要钱，领头的却被送进了派出所。女人出来后展开了报复……
《打工族》2006年7月下导读
《心碎的女孩攀上事业的高峰》海星星
因为家庭的原因，雪妮养成了坚毅的性格，这样的性格使阿锋爱上了她。阿锋哥哥在一家公司做副总，他反对他们交往。心碎的女孩，来到阿锋哥哥的公司……
| |  | | 《心灵的釉彩》 杨义佳
我喜欢梦的感觉，它是心灵的色彩，是心灵的自由，是内心的独白，是思想的沉淀和升腾，是欲望的夸张和向往。 | | | |
《落叶归根》
严君玲是中国历史洪流中的灰姑娘，是香港二十世纪七十年代富甲一方的巨商严锡荣的女儿。由于母亲在生她时得产褥热去世，她便成了家人眼中克母的"扫帚星"，成了家人排斥的对象。 | | | | |
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| 马丽华：写小说体会到创世般的爽 |
作者：舒晋瑜
"我这样穿梭奔走于西藏中部的拉萨、雅鲁藏布江山结水流之间，访问着越来越熟悉的村庄和人们。那些山野不再是一扫而过的彼此类同的，不再是纯粹客体的漠不相关的。某种共同和共通维系着我的情感和视线。探求与整理这一地区的文化现象对我来说无疑很重要，不然何以急切向往并兴致勃勃地走近那些村庄和房屋呢。"在马丽华的《灵魂像风》中，她满怀深情地这样写道。对于西藏，她是感恩的，阅读她的作品，我们会不由自主地被感染、被感动，我们被她的文字牵引着，一同被西藏这片神奇的土地所感召。她的诗歌如此，散文如此，新近出版的长篇小说《如意高地》（北京十月出版社）更是如此。
这是她从事创作30年来的第一部长篇小说。《如意高地》历史故事的情节和细节当然需要虚构，但人物是真人实名，事件基本属实。而现实故事虽说是虚构的，却比真实更本真地表现了当下的生活常态。这样真假虚实的交错组合，借用音乐术语可说是复调式的，这样的文体构成是由试图传达的内容所决定的。有纪实元素，终归是小说。
在她的文字背后，我们能感受到越来越沉重的责任感。文学生涯的最初阶段，马丽华以诗歌的方式、以西藏的歌者姿态进入文坛。20世纪80年代，她以诗集《我的太阳》和散文集《追你到高原》显示了她在西部诗歌中的独特面貌。马丽华把西藏当作了自己的家园，记述并记忆，这片土地开始变得熟悉，变得难舍难分，她开始以一个并非"局外人"的角度，展开了她创作与思考的文化新视野。她认真而兴致勃勃地剥着这枚西藏坚果，以另一种话语开始了从《藏北游历》到《西行阿里》的慢慢记述。1994年，马丽华把她的三部代表作《藏北游历》、《西行阿里》和《灵魂像风》合并为一部50万字的《走过西藏》（作家出版社出版），现在，这部书已经再版4次。
一部被称为游记文学的终极之作的《忧郁的热带》（人类学家列维・斯特劳斯作品）令马丽华在阅读的激赏与敬服之余，痛下决心逃离了纪实。当然小说界同样是大师林立，压迫得为文者无处逃遁，但是，能做到的只是不断超越你自己吧。马丽华说："在写作方面，总是不安于做一个守着几亩地春耕秋收的农人，不喜重复劳动，即使写得最长久的纪实散文，选材也跨了学科从社会人文到自然科学。至于早年为诗的经历就不提了，但那是必要的文字训练，韵律感节奏感的训练。我如此喜爱新鲜经验，这一次写小说就体会到了创世般的爽：不仅无中生有创造世界，连一些描写一些词汇也是别的体裁可能永远都用不上的。"
现在马丽华早已调到北京，担任中国藏学出版社的总编辑，她并不认为自己已经离开了西藏，她依然生活在西藏人和西藏文化的圈子里。"没有谁在召唤是我自己奔向草原"（选自马丽华诗《总是这草原》）她当年是这样走进西藏的，对她来说，必经的过程要比目标的到达更富有魅力和乐趣，而对于这种过程的追寻正是马丽华创作的动力与源泉。
来源：中华读书报
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| 用漫画的方式亲近普鲁斯特 |
作者：曹雪萍
法国作家普鲁斯特的经典巨著《追忆逝水年华》，又以另一种面貌与中国读者见面了。记者从人民文学出版社获悉，一套由法国漫画家斯泰凡・厄埃历时多年绘制的漫画版《追寻逝去的时光》近日引进出版。
该书译者、翻译家周克希认为，阅读这一《丁丁历险记》式画风的漫画珍藏本，不失为亲近普鲁斯特的一种理想方式。
据了解，法国头号漫画出版社盖・德尔古出版社从1998年开始出版漫画版《追寻逝去的时光》。由于漫画家斯泰凡・厄埃创作态度十分严谨，每隔两年才出版一册，所以至今这套漫画巨著仅出版三册，内容仅涵盖了小说的前两卷《贡布雷》和《在少女花影下》。考虑到中国读者的阅读习惯，中文版将这三册合并为上卷。至于下卷何时出版，人文社表示，这需要读者耐心等待，因为可能得等到七八年后法文版全部出齐后才能引进中文版。
来源：新京报
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| 审美疲劳：成为时尚后的地理 |
作者：鹤沙
夏日的傍晚，我习惯在茶几上摊开自己钟爱的几本杂志--《中国国家地理》《文明》《华夏地理》《中国科学探险》《时尚旅游》。这些都是目前在中国如日中天的地理旅游类刊物。不过，透过夏日的余晖，我看到的却是成为时尚之后的地理"审美疲劳"。
事实上，火热的6月，可供地理类媒体谈论的话题颇多，无论是国家文化部力推的首届中国文化遗产日，还是全世界球迷的盛宴--世界杯，"六一"等传统节日，或是即将运营的青藏铁路，都可以充分勾起读者的阅读欲望。然而，早就被多种媒体过分包围的人们，是否还有过剩的精力关注信息相对滞后的地理类期刊渲染的话题，实在是件令人愉快不起来的事情。
于是，我们看到，在内外的压力与期待下，《工业遗产：记住一个时代》成了《中国国家地理》6月号的封面主打。绕开传统的文化与自然遗产，另辟蹊径从工业遗产入手，这里分明凝聚着策划者的良苦用心。专辑仍然采用这本以中国最权威地理刊物自居的杂志的熟悉套路，专家文章配备条块化的几篇大文章，颇有几分不把你"轰炸"得五体投地不罢休之势。
不过，难言精致的图片和粗糙的文字已经成为《中国国家地理》的软肋，如果没有了大手笔的选题策划和宣传造势，这本杂志或许已然迎来读者的"审美疲劳"。
相比之下，《文明》缺乏《中国国家地理》的恢宏气势，有的只是每期精耕细作的清新隽永的话题。这本以"中国人眼中的人文世界"为宗旨的杂志，一直在默默地以报道、弘扬中国传统文化为己任。《文明》6月号的《永远消逝的三峡古栈道》向我们娓娓道出鲜为人知的古栈道的故事。
与《文明》突出报道本土文化形成鲜明对比的是，《华夏地理》（刚刚从《华夏人文地理》更名而来）的国际化趋势已经愈发明显。与《国家地理》的合作只是刚刚开始，《华夏地理》显然不满足于仅仅成为《中国国家地理》在中国大陆的传声筒。6月号的《青藏铁路》就是突出自身策划的一个例证。不过，无论是从选题的切入点，还是文图的表现来说，都难说令人满意。就在近几年铺天盖地的炒作下，青藏铁路已经成了媒体的一个"烫手山芋"，如果没有特别的"猛料"就贸然介入，那就很可能栽进一个美丽的陷阱。于是，本期的《美丽的游戏，足球何以统治世界》就成了最后的一根救命稻草。
至少在狂热的足球迷眼里，这篇文章可以得到足够的分数。不过，通过列举8个参赛国家的足球故事，仍然令人感到不解渴。我更愿意看到，足球这一世界第一运动是如何从古至今在世界范围内狂热地传播的，当然中国的蹴鞠也是其中必不可少的章节。
瞄准世界杯话题的并不仅仅是《华夏地理》，《中国科学探险》6月号的《打造世界杯主场》虽然篇幅不大，却颇有几分讨巧的意味。
它将一个本来枯燥乏味的建筑话题讲述得饶有趣味，甚至让人忽略了该专题较为平淡单调的图片。不过，该杂志重点投入制作的新疆哈密专题却无法真正打动人的心灵。
从《中国国家地理》开始，制作地域专辑成了一些杂志效仿的模式，但能否成功克隆，现在下结论还为时尚早。与其他地理类杂志相比较，作为后起之秀的《中国科学探险》在选题策划与内容上尚有差距，单纯地以图片的质量取胜而忽视内容的深度，也许并非长久之计。
《时尚旅游》也没有放过青藏铁路这一话题，在6月号的《青藏铁路，巅峰体验》这篇独家报道里，沿途著名的旅游景点皆被一网打尽。与其他地理类杂志不同的是，《时尚旅游》总是让读者在轻松愉悦中获得旅行的实用信息。为此，它并不需要高深莫测的知识灌输，好看好玩的文字和图片足以完成任务。在现今"快餐"当道的时代，或许这是最能立竿见影的捷径。
来源：《新京报》
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| 感受吕克・贝松：没有庄严感的大师 |
作者：山贼
吕克・贝松从电影资料馆艺术电影院西侧的小门"飞"了上来，他伸展着手臂，做出小鸟飞翔的姿态，脸上还满是迷人的笑容，就登台了。老实说，这样的pose对他这样一个大胖子并不是很合适，而且，没有大师的庄严感。谁叫今天放的是《天使A》呢。
这个大胖子满脸笑容指挥着蜂拥而上的摄影记者："蹲下，别挡住观众。我要行使一个导演的权力了，如果你们还想拍戏的话，就赶紧退下。"这个大胖子总是不放过任何可以调侃的机会，就像他在北大演讲的时候，他问提问的学生，你知道1971年奥斯卡最佳电影是哪部吗？看到学生回答不出来，他得意地说："我也不知道。你看，大家都不知道奥斯卡奖吧，但是大家都知道马丁・西科塞斯，虽然他从来没有得过奥斯卡奖，当然，我也没有得过奥斯卡奖。"
在放映正片《天使A》之前，吕克・贝松先放映了他带来的《亚瑟》的片花，比起《天使A》，吕克・贝松还是更愿意谈他的《亚瑟》，这部花了4年半时间制作的电影。当北大的学生将他的《亚瑟》与《哈利・波特》相比时，他有点不高兴了，机敏的他听出了学生的弦外之音："我可不是看到《哈利・波特》大卖才想拍《亚瑟》的。"他的潜台词是，《哈利・波特》怎么可以和他的《亚瑟》相比呢？《亚瑟》的片花证实了吕克・贝松的自信，奇幻的画面、造型与好莱坞的"巧克力式"动画片有着完全不一样的口味。现在，就等着看他故事编得怎样了。
在上海电影节期间抽空来北京卖书的吕克・贝松不算是一个称职的主席，但他绝对是一个称职的父亲：有哪个父亲会为了自己的孩子花4年半的时间去拍一部电影呢。因此，我们也完全有理由相信，只拍10部电影的诺言将会被他的孩子打破：孩子喜欢看，有什么办法呢？
看来，要在吕克・贝松的身上找到大师的庄严感是不可能了。不过这没什么，因为我们可以对他说：嗨，哥们儿，喝两杯去！
来源：华夏时报
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